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1 ) 愛與恨的三部曲——致中島哲也《渴望》
一口氣看完了中島哲也的新電影《渴望》，實在是讓人嘆為觀止的鬼才之作！
然而，翻看了一下大家對中島先生這部新作的評價，絕大部分人都對這部超出15R的，充斥著暴力，血腥的電影極為不滿，甚至，遠在日本的中島先生還滿懷愧疚地寫出了致歉書。
實在是讓人遺憾，中島先生真的沒有必要道歉啊。
大家是因為哪部電影而喜歡上這位“鬼才”導演的呢？想必和我一樣都是《被嫌棄的松子的一生》和《告白》兩部吧！
那么，讓我們順藤摸瓜地回顧一下這兩部電影讓人喜愛的原因吧。
《被嫌棄的松子的一生》講述的是一位名叫“松子”的女性，歷經一生，不被尊重，不被愛而悲慘的一生的故事?？v觀她整個人生，她實在是沒有任何讓人不愛的理由：她美麗大方，心地善良，唱起歌兒來連要逮捕她的警察都贊嘆，這個女人的歌真好聽??！可就是這樣一位讓人喜愛的女性卻為何要得到這樣悲慘的一生呢？因為愛吧，因為不論松子遭遇了什么樣的局面，什么樣的人，她從來都不放棄心中的愛。愛是讓人盲目的東西，這種超乎想象，讓人揪心的愛最終毀掉了松子的一生?？墒?，真的是這樣嗎？我想不是，松子還是有恨的吧！她恨爸爸嗎？不是。她恨妹妹嗎？也不是。她恨那些拋棄掉他的男人嗎？都不是。松子恨的只有她自己。
當松子把所有的愛都快要用盡時，她灰心喪氣地躲在了一個破舊的房子里，“我不化妝，不出門，不和陌生人說話，打算就這樣過完一生算了?！边@樣糟踐自己，只因為她對她自己充滿了恨。
當一個人對世界的失望徹底時，她只能恨自己，她用這種極端的方式懲罰自己。
“生而為人，對不起?！边@是松子的遺言，直到死去她都沒有原諒自己吧。
然而，就是一部這樣讓人痛心疾首地故事，中島先生卻運用了大量歌舞，動漫夸張而搞笑地渲染了故事情節。我不是一個電影迷，對電影技巧一竅不通，卻深深被這場景震撼！我們的人生不也是這樣嗎？不論多么快樂也會有痛苦的時候，不論多么悲傷也有高興的時候，只可惜，快樂總是如同一部短暫的歌舞劇那樣轉瞬即逝，而悲傷卻又如同沉重的牛車，拖著人緩緩前進。這就是人生??！中島先生實在是一位絞盡腦汁，費盡心思地，真誠地表達出內心真實想法的導演。
讓我們再來看一看《告白》。
告白講述的是一位叫“森口”的老師復仇的故事。同松子相反，森口是一個被恨緊緊包圍的人。影片一拉開就是陰沉，昏暗的氣氛，叫森口的老師以毫無情緒，冷漠的口吻自顧自地說著什么，教室里亂哄哄的，大家嬉笑打鬧的聲音使得森口老師的言語微乎其微。然而，就是這樣一種詭異的氣氛下，隨著森口老師冷淡的講述，所有的情節如同童話故事里一夜生長出的魔豆，統統明晰起來——森口老師并不是在講述什么，而是在宣判！
宣判的對象竟然就是她面前那群嘻嘻哈哈的學生們。
那群天真浪漫的孩子們殘忍地殺死了她僅三歲的女兒。
劇情急轉直下，森口老師開始利用學生的弱點展開一場精心的復仇計劃。
直至此時，森口變成了一個可怕，冷血的劊子手。
也就是一部這樣陰暗，毀滅性的故事，中島先生依然發揮了他的才能，讓所有明知道恐懼的人跟著又唱又跳，讓所有的黑暗都在大剌剌的陽光下載歌載舞。這難道不就是我們的生活嗎？我們的生活里有多少不是笑里藏刀？又有多少時候不是溫柔地捅上身邊的人一刀？我實在是對中島先生佩服得五體投地。
可是森口并不是恨的化身。她到底是怎么變成這樣一個人的？愛。因為她愛她的女兒，因為愛導致了仇恨。
松子沒有女兒，她只有她孤零零的自己，她的仇恨是自己。森口有女兒，她對親生骨肉有所有的愛，她的仇恨是毀掉這個愛的人。
愛和恨沒有對立面，善和惡也是共存的。這就是人性吧。
其實，所有的愛和恨都是人的占有欲，因為對想要的東西產生占有欲而生出來的情緒叫做“渴望”。
直到這里，你是否也和我一樣也明白了中島先生內心的想法？
《渴望》是一部復雜的電影，它集合了松子和森口的故事。
加奈子和松子很像，有一個暴戾成性的父親，一個只顧自己戀愛約會的母親，她得不到任何家庭的愛。唯一深愛的男友被黑社會逼死了。她既沒有愛，也沒有恨，她不想相信誰，也不想討厭誰，她只想“一直下墜，一直下墜，跌進那黑黑的深淵里?！焙颓皟刹坎煌?，加奈子并不是主角，她是一個被虛化的人物，而所有和加奈子有關系的人才是主角們。如果要比喻的話，加奈子大概就是這個社會。
影片的線索是以加奈子失蹤了，加奈子的父親尋找加奈子開始。
在尋找的過程中，加奈子的父親逐漸發現，他想象中自己活潑可愛，天真無邪的女兒，竟然是一個可怕的殺人魔鬼。用電影里的話就是“加奈子是一個讓所有人愛，又毀滅所有人的人”。
這部影片依然運用了讓我們熟知的在中島先生慣用的動漫，歌舞場景，與前兩部不同的是，這一次，中島先生直面了血淋淋的殘暴畫面，這是為什么呢？
因為這一次，中島先生表達的不是愛中隱晦的恨，恨中深藏的愛，他想要表達的就是愛與恨糾纏的人性??！
加奈子的爸爸，一面發瘋地，不顧一切地尋找著女兒，一面又信誓旦旦口口聲聲地說著“我要親手殺死她！”甚至，在深入黑幫組織里，他跪地求饒，不要殺了她的女兒，更為了交換女兒，他綁架了無辜的他人的妻兒。
這種愛恨交織的親情各位真的沒有體會嗎？！青春期被冤枉時，母親劈頭蓋臉一掌打下來，你何嘗不想拿刀捅死自己的媽媽？如果此時有人毆打你的母親，你又如何不會奮不顧身地保護媽媽？
深愛加奈子的柔弱男生，因為加奈子而重拾活下去的信心，又被加奈子引誘吸毒，被強奸，毀掉了一生，當他舉起棒球棒想要殺了加奈子時，卻終究下不了手。各位！愛一個人的時候不是這樣嗎？愛的人出現不正是讓人覺得新生嗎？當愛人背叛離開時，你何嘗不恨的咬牙切齒，想一刀殺了這個負心漢！可是你又真的動的了手嗎？哪怕對方說一句還愛你的話，你就算為對方去死也愿意吧！
只是，這些又愛又恨的情緒消失的太快了，我們的生活很快又被麻木和平凡所掩蓋。
中島哲也做到了，他捕捉到了這一絲濃烈而微妙的情緒，無限放大夸張化，用殘忍，暴力，血腥的畫面來提醒你：這些你都有想做過吧！
如果拋開這些鏡頭，這不過真真是一個平庸的作品。我們的心思如何能細膩地體會到那種深不見底的愛恨交織？
寫道此處，我實在是不知道如何表達我對中島哲也的敬佩。
對于這位敢于直面人生的陰暗，善于捕捉人性盲點的，不顧一切大膽地表達出內心真實想法的導演，我只懇求您繼續創作下去，不要被任何話語所干擾。
向您表達誠摯的謝意，感謝您讓我感悟到了如此精彩的作品！
2 ) 《渴望》——父權語境下的“非我族類”
《告白》與《被嫌棄的松子的一生》，是比《渴望》更有名的，也是多數人與中島哲也的緣起。所以《渴望》無可避免地被拿來與以上兩片比較，最被詬病之處，就在于碎片化的語言和剪輯。時間線混亂，毫無征兆突然登場的人物，反復碎念的內心獨白，都被認為干擾觀眾視聽。
但刪繁就簡，拋開閃紅閃藍的青少年嗑藥party，飛濺的血漿和神經質的笑聲……找到故事的核心骨骼，《渴望》清晰地呈現了一個父權語境的排他性造成的極端惡果。父親掌控的家庭、男性掌握的警視廳、位高權重的性侵團體，都在不遺余力地剝削異己，利用并毀滅“非我族類”的女性，甚至男性。
被構建的魔鬼少女
本片主線劇情，是女主藤島加奈子的失蹤。她患有躁郁癥的父親，在尋找女兒的過程中，牽出了她墮落腐壞的一切。而這其中必須注意的一點在于，藤島加奈子這位“萬惡之源”，在整部影片中從來沒有以她本人的身份出現過，魔鬼少女的形象完全是在其他角色的回憶里一點點構建起來的。有人說本片人物過于扁平，但其扁平或許另有深意。
在父親的記憶中，她是幼時乖巧，卻漸漸開始挑戰權威的女兒。藤島昭和（役所廣司）在本片中可以說是父權的一個超濃縮。他暴力、野蠻、帶著極強的占有欲和控制欲，在整個搜尋的過程中，他儼然就是一個霸權式男子氣概的化身。面對女人和女孩，一次次用暴力和權力來獲取信息。從家庭的“父親”延伸成為了社會的“父權”。隨著對加奈子了解的深入，他一步步陷入權力危機，并進一步加深對加奈子掌控的欲望。而此時他的幻想和欲望，已經被他想控制的對象所套牢。加奈子在他腦海中已經變成了魔鬼，而魔鬼的生死依然需要她的父親裁決。
同時，加奈子在迷戀她的少年眼中又是天使和魔鬼的化身。她從霸凌的地獄里把他撈起，是「この世にたった一人美しい生き物」；她又將他丟進地獄，讓他恨不得親手摧毀她的美麗。Virgin Mary和whore的兩種典型欲望幻想，都被印證在了加奈子一個人身上。而心理醫生眼里，她還是無法抵抗的誘惑。醫生作為性剝削集團中的一員，占盡經濟權力與社會地位，面對主動迎向衰朽的年輕肉體，一邊批判著少女的道德感缺失，一邊卻無視成年人的道德底線，繼續利用優勢地位肆無忌憚地剝削（加奈子，以及其他女孩）。
在這一份幾乎由男性構成的證言里，我們與其說見證了加奈子的墮落，不如說是觀看了父權體制親手造出的惡魔。加奈子身為人的角色身份已經被削減至物品，任人塑造。而且她的墮落似乎也毫無依據，是被直接設定了的。如果將她的惡行直接視為一種對父權社會的復仇，那么她復仇目標也未免太不明確。故事將她惡魔化為他者，并直接與其他一切人對立，但女性復仇可謂是很典型的一種假女權。通過權力關系的極端反轉，并不能達到真正的反抗。奪權的結果，也只是最終陷于同一個權力系統。反倒是惡魔化的女性形象反映出了更深的厭女情結，是對于擁有力量（足以構成對男性特權地位的威脅）的女性所產生的焦慮。
本片中，通過制造“萬惡之源”藤島加奈子，故事中所有角色的敵意恨意，都被成功地從父權體系轉嫁給了這個幻想客體，但自相矛盾之處也愈加明顯。因厭女而誕生的角色，最終反噬回了父權自身。
不能幸免的少年
所謂“非我族類”，并不特指男性對立面的女性。片中沒有名字的少年所經歷的事情，是容易被忽視的一點。父權社會中占據主流的霸權式男子氣概，并不只站在男性立場弱化女性，對于同樣的男性，如果不與之相符，同樣也會被嘗試或強制同化。少年與主流概念里的陽剛氣質相去甚遠：清水尋也本人的形象文弱且病態，少年這角色在校內存在感極低，遭受同性的霸凌，參加運動也不是為了追求揮灑汗水和荷爾蒙，而是希望加奈子在場外看著他。
在男性世界里，少年也是站在邊緣的人物，是不被核心的“那些人”所承認的。而借由加奈子這個幻想客體，他最終被自己的族類以性暴力的方式，同化成了極富攻擊性的另外一種人。父權成功地完成了一次同化，通過行動上的“根植”完成了精神上的降服。
「渇き」究竟是什么
本片名為《渴望》，但在碎片化的故事結束后，我們可能才會想起反問：誰，在渴望什么？
藤島昭和、醫生、張姓富豪和他的特權同伙，所渴望的是和性器一樣不斷膨脹的父系特權；而加奈子、少年、緒方……那些赤手空拳的少年少女則走向了兩種極端：暴力反擊，或者反之，放棄抵抗。
影片最后，藤島昭和近乎癲狂地在雪地里揮舞著鐵鍬，說著必須要親手挖出加奈子再親手將她送進地獄。他的權力危機依然無解，龐大的性侵團體依然存在，少年少女們依舊被四面圍困。電影本身無法給出一個解決方法，但中島哲也這如同園子溫上身的操作，用最讓人不忍直視的方式把父權體系的極端排他直接懟到了觀眾眼前。
“非我族類，其心必異“，所以矯正之、剝削之、毀滅之。父權世界的暗面，昭然若揭。
3 ) 中島哲也的壞喜好
的確，中島哲也用他的混亂剪輯營造了充滿懸疑氣氛的開頭，還算緊張的過程，而在結尾處他停止了繼續閃回切換，似乎他也疲憊了決定放慢性子把最后一點故事講完，我們覺得結尾平庸是因為前頭的力度過強節奏過快，我們被太多赤裸裸的暴力沖昏了頭腦，以致于電影的整體節奏一放緩少女一死這位重要主人公的命運一旦得到昭示我們就大吐一口氣放松了神經便再無更多精力集中于最后結尾對故事所蘊含的深層次東西的表述。并且一部分人對少女就這樣平淡的死法覺得后勁兒不足，在這樣的失望下更使得他們無法過多的思考父親在那里是非要挖出個什么勁，只覺這個老不死的，趕緊一槍崩了他得了。（笑）其實結尾想要表達的東西是有的，這位惡警父親知道加奈子確確實實是死了但他還是要毀滅關于加奈子的一切，毀滅超出肉體以外的關于靈魂的東西，他覺得加奈子惡的靈魂沒有消失，他清楚明白自身的暴戾與女兒自我墮落中的冷酷無情是有紐帶關系的，自己的體內還流著與加奈子一樣的惡魔血液，所以他覺得加奈子沒有死，她還活著，活在各個地方，只要他自己還睜著眼在呼吸有知覺有觸覺那么加奈子的這份存在便無法抹去。親手再殺她第二次到底是為了徹底摧毀自己心中的惡還是因為認清無法毀滅而單純的發泄，這是留給觀眾思考的問題，我個人是更偏向第二種的。
正是由于中島哲也的壞喜好，我們對這疲軟無力的結局感到難受。由于他的剪輯手法為整部電影定下了一個荒誕瘋癲的故事基調，使得結尾處的沉重內容實在難以再用那套手法去表示。結尾我們需要專注這位失敗父親的話語他的舉動他的神情，所以再用大量的閃回切換會模糊焦點，顯得嘛，不太嚴肅。而脫離了這種手法，只在短短的五六分鐘內我們難以進入那樣復雜的情感世界中，體會不到自也懊惱著急，想罵片子裝b“干啥使的，老子屁也沒弄懂”，諸如此類的心理也是不難理解。
到此為止，這就是中島哲也在過了三年之后回饋大眾所選擇拍攝的故事。深町秋生的這部推理小說如今在中國出版，封面以及宣傳語上都有打著“導演中島哲也愛不釋卷”這樣的標語，到底中島哲也是不是真對這部小說如此喜愛我無從得知，但這部小說確實是中島哲也為表現自己的拍攝手法會選擇的故事。想要表現本人一貫巴洛克風格，沒問題，里頭有派對的內容，有青少年之間盎然的情欲，還有少女，一個披著甜美外衣的櫻桃炸彈，當這些元素都有的時候，中島哲也當然不會放過用他自己的色彩美學去裝飾這些內容。老實講，作為一個女影迷我被里頭華麗的色彩畫面晃花了眼，我個人十分著迷，甚至于血腥處的色彩光線結合都讓我覺得殘酷，凌亂卻美。感慨下在這一方面同樣是讓我愛不釋手的中島哲也的“壞”喜好。
不用在看完后疑問中島哲也為何要用如此戲劇的手法講述這樣一個沒什么跌宕起伏的故事，事實上你仍在前頭的一半劇情里都跌入了中島哲也所設下的局，至少我是
4 ) 故事都沒了到底在看什么
能堅持把這部電影看完的估計要么是B級片愛好者，要么是中島哲也的粉絲，否則斷裂的故事，過于狂熱的實驗性剪切，頻繁出現的對于女性施加的暴力，模糊的道德觀，還有一直在耳邊揮之不去的靡靡之音，含混一片的電吉他聲?！陡姘住防锩嬉娮C了美月（橋本愛）的愛情還有在陰暗房間里被殺的片段?！犊释繁取陡姘住吩陲L格上更加混亂，迷幻，狂亂，充滿了不真實感。
在看前9分鐘，直到大叔打扮一新，在盛夏穿著滑稽的三件套白西服出現在前妻家里時，我仍舊以為這是不讓人有很高期待的中島哲也式懸疑片。2012年的圣誕夜和8個月后的便利店殺人案，基本出現了所有當事人：藤島目睹妻子和人偷情，女兒的party，黃發女孩自殺。
便利店事件發生后，藤島本來是當作目擊者（嫌疑人）看待的，然后他接到了前期電話，說女兒加奈子失蹤了。很明顯，便利店事件要和女兒失蹤聯系在一起。只不過故事講著講著，懸疑被拋棄了，轉而是黑幫的出現，B級片的血漿將推理線破掉了不說，腐敗的警察也出現了，小田切讓的日本版《老無所依》變態殺人狂也出現了；故事再進行一會，又變成了挖掘人性，大叔對女兒的不正?？是?，導致了他毀滅性暴力；另外一條線里，炮灰男孩博庫也在殺加奈子不成后，徹底被毀。就這樣靠著剪輯和迷幻的音樂撐到了尾聲，講故事的人好像忽然想起來自己本來要說的事情，把中學女老師拎出來，中學女老師的女兒也是加奈子的受害者，因此她殺死了加奈子。最后大叔在皚皚白雪中，逼迫女老師把尸體挖出來。女老師逃跑未遂，大叔自己拿著鐵鍬，一定要挖出加奈子的尸體，再“親手好好殺死她”。
隨便看了幾篇評論，置頂的那篇Verona的短評說女兒線最開始是“小清新”，逐漸變得黑化，成為了暗黑的風格。被霸凌男孩“ボク”一開始把加奈子看成是“魔法”，是能拯救自己的人。人在水里會窒息，人在空中終究會摔下去，只有加奈子讓他重新變成了人。
加奈子給他施加的魔法，讓他成為他不認識的人。
這條線基本是完整的：博庫被拯救，被引誘，去了LSD迷幻藥的大party，被打扮成“愛麗絲”陪了老男人，回到家后沖出家門又被松永那批不良高中生抓到，在車里羞辱完后，眾人開車到橋上將他丟到了河里。他從河里爬出來后，變得徹底黑化，找到了黃發女孩的家里，在家里暴力襲擊對方，得到了加奈子酒店的房間號碼818，他本來是想殺死加奈子，但是面對“世界上唯一美麗的生物”卻下不了手。
很有趣的是導演把三年前的回憶和父親找女兒的這條線在這里融合了，炮灰博庫走進818的時候，父親也尋找到了這個房間：伊甸酒店818號房間。
加奈子嘲笑博庫的孤獨和少年對他的迷戀，正如她嘲笑著父親的懦弱，不敢承認父親對女兒的異常感情，嘲弄他遵守規則，冷漠地看待著父親因為控制自己不正當的渴望，而變得不可理喻地暴力。她喜歡魔法，喜歡夢境，因為這些都可以打破規則。
如果只是想討論血脈里這種瘋狂，父女的這個關系很像樸贊郁2013年的英語電影《斯托克》，《渴望》里的加奈子比印蒂雅·斯托克有趣，但是故事里又寫加奈子是為了給自己唯一喜歡過的男孩復仇，才去接近這些人。而父親這條線，在他發現艷照的時候質問妻夫木聰，妻夫木聰大言不慚地回答“我們有我們的規則，也有力量來保護這些規則?！蔽乙詾楣适乱襁@個方向發展，結果又去寫小田切讓飾演的天生殺人魔。從這里開始整部片子都是心有余而力不足，把太多好演員塞進一個故事就會發生這種問題，兩條線又在敘事上不接洽，只能在視聽語言上玩個花招。但畢竟父親和炮灰男孩有不能都算上是受害者，因為讓加奈子變成這樣的除了緒方的死，也有父母常年長期的忽略。而父親愈發地不正常，冷暴力，玩失蹤究竟是因還是果？他察覺到自己不能言說的欲望，所以才變得異常暴力，憎恨女性？他的毀滅性不僅僅是想毀滅對方，也帶有相當程度的自毀。
但深究這個人物，他做這一系列事情的目的究竟是什么？是自我救贖？面對自己的內心？還是要表現這種骨子里空洞和暴力是遺傳的，他是抱著一種自省的目的要毀滅掉看似完美的美好家庭？
即便有進行深刻討論的空間，加奈子和大叔這兩個主角也都不招人喜歡；作為B級片卻又完全爽不起來。故事的開頭情緒就開始用力過猛，大叔和前妻都歇斯底里，敘事上一旦推理不下去就增加新的線索和人物，有的線索又虎頭蛇尾，又顯得要表達的東西又多又雜，總而言之是形式大過內容，最后都是草草收尾。
5 ) 孩子的渴望
幾年前看過告白，沒怎么認真看，甚至沒看完整，就是覺得對于青少年的問題表現得太夸張，也就興趣了了?，F在看渴望，似乎是相同的題材，卻有種新鮮感?？赡芪艺娴拈L大脫離那個群體了吧，又或只是心境不同了。
不得不說，無論是告白還是渴望都對青少年的心態拿捏得很好，夸張就是為了表現他們有些極端的想法。雖然只是孩子，但也有一定的力量能夠傷害到身邊的人，同時對自己的傷害可能更大，大到心理上無法承受卻又無助，只能打碎了牙往嘴里咽，難免消化不良。誰沒犯過錯呢，可想象中大人的態度似乎更加可怕，弱勢的一方永遠是被欺負的，不到迫不得已誰會去尋求一個高高在上的人的幫助呢。而青少年本就一無所有，可能也不存在迫不得已的時候。
而大人又是另一種心態了。我在剛上小學的時候有個朋友比我小一屆還在幼兒園，有時放學我們會一起玩，因為幼兒園離我們特別近，偶爾我也跟過去，可畢竟是小學生了多少有點難為情，所以去得少。有一次打鬧著玩有個小班的小朋友找上我，我很為難，也就讓著他點隨便打打。結果他的媽媽看到，過來斥責了我一番推搡了我幾下，我不懂只是覺得自己可能應該內疚吧。
這件事我沒對誰說過，后來我發現我才是被欺負的那個，可我也自知這種公道討不回來。大人確實是渴望保護自己孩子的，但卻只是用自己的方式。至于對錯，他們的行為是不是孩子希望的，則無關緊要一樣。他們只知道自己付出了很多，并且相信這是有用的。
影片的結局部分難免落入俗套，原來導致他們女兒失蹤的竟是女兒的老師這個意想不到的人物。卻也在情理之中。用整部影片渲染加奈子的無所不能，有如魔鬼一樣，最后卻死在一個普通人手里。說到底，加奈子還只是個孩子，在日本距離成年都還有4年之久。她犯了錯，但罪不至死。她渴望的沒人能給她，漸漸生出了絕望。既然絕望了，那也就無所謂了，怎么樣都無所謂，可以肆意而為。但最后老師殺她，她還是不理解。究竟為什么被殺，明明與老師女兒的事情是你情我愿的。
孩子渴望能與自己平等相處，理解自己，有時間陪伴自己的家長。這并不算太難的要求做到的人卻不多，確實是值得反思的。
6 ) 劇情薄弱，血腥，和無意義是豆瓣對一部cult片最大的贊揚！
如果是幾年前，豆瓣上我看見這種評論可能沒什么太大反應，一個聚集小清新的地方自然不會對cult片多有感，cult都不像喜劇，恐怖片一樣打著標簽，分不清的人看了自然不喜歡，就好像我看微博上那些偽科學+耀眼編成的心靈雞湯段子一樣會感到作嘔。人各有喜好，這種東西不強求。
現在情況又不一樣，預告片擺明是要拍cult,而觀看者也都是沖著cut來看的。昆汀早就變成國內人盡皆知的導演了，園子溫的名氣也在看日劇日影的人群中越來越高。于是，你動輒就會看到，明明是不怎么看cult電影的人，動不動就來個差評，然為了展示自己的逼格就來幾句，這種cult片，還不如園子溫的，還不如三池的。這種說法就和某些人一聽地下搖滾就嘆氣，說你聽這個不如聽魔巖三杰啊，不如聽槍花acdc一樣……我可以說是小學生行為么？而且真的要提，也應該提寺山修司啊……
有人說這片子就故意噴血，受不了，一句話，這輩子不要再看cult片，《渴望》的血漿絕對不算多，而且大部分血漿噴濺并非直接噴出，而是以“含蓄委婉”的鏡頭表現出來，而且血跡的位置，形狀，肯定是精心設計過的，往往能和背景融為一體，構造出一幅很美麗的畫面。
有人說演員臉上總有血，看著不舒服，所以好片子就要像偶像劇一樣，殺了人，被人打了，第一件事是洗澡洗臉換衣服補粉底，再出來繼續調查女兒失蹤的真相么……？
敘事差這一點，導演從頭到尾在兢兢業業地講了這一個有趣的故事，從疑云密布，再一點點抽絲剝繭，從不同人的立場幫助爸爸和觀眾完善對女兒的認識，最后揭露真相，沒有任何問題。如果說敘事手法，我覺得和《超脫》類似，但是沒有人敢批評超脫不好，為什么呢，《超脫》文藝??！男主帥阿！
另一種所謂說劇情不好的是因為“女兒就這么莫名其妙得跟黑社會混，變壞，最后草草死去”是不行的，缺乏反轉，不夠狗血，一個好的劇情是‘為報童年滅門慘案，初中女生一人潛入黑社會，幾年后終成大姐大，卻發現黑社會老大是她親爸’。
還有人拿這部片子和《地獄如此惡劣》作比較，很奇怪，這兩部片除了血漿量都很足以外，沒太多相似之處。大家都知道喜劇種類很多，恐怖片種類很多，沒人會拿《咒怨》和《死亡日記》類比，也不會有人認為
也不會有人拿《幸福來敲門》和《喜劇之王》類比，因為知道不一樣，但是在他們眼里，所有的cult都是相同的。
然后就有人說這電影拍的沒有意義。我不知道指的意義是什么，因為在我眼里所有動作片，推理片，恐怖片基本都和“意義”兩個字沾不上邊?！栋滓剐小酚惺裁匆饬x？《告白》有什么意義？cult片里，是你們說的昆汀電影不停強調“哎老子是個混蛋，老子還戀足”有意義，還是園子溫的電影從頭喊到尾“我要看內褲”“我要拍電影！”有意義？
不少人說，既然有暴力，就要體現出人性的黑暗，這部片子沒表現出來。是中二青年么，《東京食尸鬼》《寄生獸》看多了是不是，《行尸走肉》洗價值觀了是不是？不是說深刻的電影就一定要表現人性的黑暗，起碼這部電影就沒這個打算。也不是說暴力就和人性黑暗有關，那是人的本能，這世界有很多事情值得我們探討，不僅僅是人性黑暗與否。
cult電影更傾向于試驗電影的一種，其實并不需要什么意義，《殺人輪胎》是個典型的例子，你告訴我意義在哪？《穆赫蘭道》意義又在哪？
而好脾氣的中島哲也本身是想把片子拍的有意義的，影片從頭到尾，瘋狂版等待戈多式敘述，和幾個視角不停切換的剪輯給足了觀眾對每一段情節去感受，想象，思考的空間，但是仍然有人說沒意義，為什么呢，因為演員沒喊出來電影的意義所在！。
影片一開始引用了讓.谷克多的一句話（其實縱觀電影也知道中島哲也根本就是在貫徹讓谷克多的‘影像句法’）：認為某個時代混亂只因看者精神混亂。這句話可以類比，認為某部電影空洞，看者可以先考慮下是否是自己精神空洞。
本來是想寫正經的影評的，看見別的評論不爽，不寫了，想看懂的看幾遍也會把他看懂，不想看懂的怎么說還是會罵。就這么著吧，五星打分太過了？或許吧，三四星應該比較妥帖。但是我覺得既然給這劇一兩星，把他等同于國內一個月拍的恐怖片，那五星也未嘗不可。
一部cult電影，豆瓣這種“癥能量”和偽文青聚集的地方，罵的越多，越是對作品水準的褒獎~
結束~
每個人都是神經病。色彩節奏演員表現都非常棒，故事本身也環環相扣散而不亂。如果沒有最后一段破壞了整個飛馳感的話絕對五星片。小松妹子在海報里一般但片里真是純情又狂氣超有說服力?？傮w而言是跟告白一樣看完難受得要命的好片。
確實有點園子溫的味道，重口味的情節以及對傳統家庭觀的惡搞或反諷。其實從風格上，超愛這片，非常喜歡那些炫技式的剪輯、不同風格的轉換，以及各種各樣的小花樣。只是這個劇情實在太WTF了。幾個演員表現都不錯，小松菜奈真亮眼。妻夫木聰的角色也好玩，放在片子里特別大的反差，憑什么啊的感覺
中島哲也是注重逼格的，不過這些零散的敘事、鏡頭只有逼，沒有格。換其他導演可以打三顆星，中島哲也只想給他打兩星。
先粗略簡短地表達一句：真心喜歡這種分崩離析的瘋狂 剪輯師的手已酸斷 腦已燒壞 心疼啊哈哈哈
看告白還以為導演逼格高，現在看不過如此
中島哲也這次在剪輯上的嘗試有點走火入魔，鏡頭隨著真相的推進不斷的切換場景，時間點的選擇很顯功力，但剪輯上使用大量的近景和特寫，這招實在瘋狂到讓人很不適應，B級片風格的血漿和暴力還不時的出來雪上加霜。當剪輯碎了一地，情緒和節奏也跟著沒了，役所廣司再吼下去就成趙又廷了?！铩铩?/p>
看完以后感覺全是瘋子，特別想看看原著怎么寫的?？戳嗽?，覺得電影只拍出了原著的一半，書里那種壓抑和絕望的感覺完全沒有，在電影里只有瘋狂和神經
【HKAFF】只剩下碎鏡頭大特寫的MV美學，情緒不夠吼叫來湊，中島這次徹底玩崩了。妻夫木聰真的不是從三池的片場跑來的？
導演非常努力想要拍血腥暴力片，大概用了幾頓番茄醬，但是片子的人物只有棒棒糖警察比較有趣，缺乏幽默感、美感和惡趣味的血漿片是沒得可看的。而且這部片子有兩大謎題：1. 人為什么打不死。2. 車子為什么撞不壞 想請導演解釋一下【×
中島哲也從不在乎暴露自己廣告導演的出身，而且這么碎片化的剪輯依舊不影響故事的敘事，有風格總是好的，一看就是中島哲也出品。小松菜奈真真美；小7的角色很新鮮；役所廣司演太辛苦
稍微有一點點拖，但還是個好邦畫。再次感嘆日本15+這個尺度，竟然還有學割。。。尤其坐在一群高中生中間看完以后，就感覺這個國家真的完蛋了。。。。orz
前半段炫技還爽快 後半段說教裝逼就洩了 所有人口嫌體正直 BGM和當年milk用得異曲同工 不過刻意了很多 小鬆菜奈除了一副睡不醒臉的膽子大其實沒什麼演技誒 橋本愛和中谷美紀都是來還人情債的 幾段強姦戲好評
唯一的驚喜是小松菜奈！中島全片オナニー嚴重，只是辛苦了役所廣司吼得石破天驚，妻夫木聰在一旁瘋癲癡笑，而小田切讓則被OOXX......
一句話點評《渴望》：中島哲也不但搶了園子溫的題材，還把園子溫的御用演員黑澤明日香、二階堂富美都搶來了，打打殺殺，破罐子破摔，腸子都出來了，耳朵都割了，可惜還是拍失控了。形式大于內容，鮮血與暴力沒解決人物的性格問題以及心理軌跡，一堆好演員白白浪費了。
太！難！看！了！后半段看得我火都來了…
此片可入選年度WTF之一。日本人變態起來真的讓人很無語，一邊黃暴一邊裝B時間還特碼長，晃得我差點吐了，導演學昆汀什么鬼，演員基本擺拍，臺詞唧唧歪歪，剪輯浮夸散亂，配樂特別腦殘，邏輯君都被狗吃了？鄙視這種站在成人視角賣殘酷青春的電影，扭曲如里面大罵青少年是垃圾卻渴望操翻他們的猥瑣樣子
片名建議用「饑渴」。要么就是譯片名的這人還沒看過這片?？释裁戳搜?。毛也沒有。故事講得太不利索。人物形象也不立體。各種虐各種殺，都因為沒有可解釋的意義，顯得枯燥無聊。有些失望。另，妻夫木聰被車撞兩次都沒死，導演你想干什么！
剪輯太亂，鏡頭分鏡拍攝手法層層遞進，隨真相的水落石出慢慢渲染，但是，人物刻畫和人性描寫略蒼白了點，全員變態太巧合，導致看完真相后對結局的發展理所當然，鋪墊太高結局反而無味了。Ps這劇里的配角個個都是我的愛?。?！小7瘋癲，讓叔帥氣，漢子愛霸氣，白富美繼續變態，中谷姐姐演技又大爆了~
以后中島哲也是雷區
下妻，松子，告白，渴望?；蚣冋?，或癡迷，或瘋狂，或神秘，中島哲也是在用他特有的方式，為各色女性樹碑立傳，究其一點，無限放大，不及其余，讓人過目難忘。仿佛曹公寫紅樓，是為使“閨閣昭傳”，令天下皆知閨閣中歷歷有人，其行止見識皆出我之上，我堂堂須眉，誠不如彼裙釵。其形雖異，其質則同。