熊出沒·重返地球

講真，自從流浪地球后，中國科幻影壇很少再出現一部與之比肩的作品，上海堡壘更是將好不容易打開的一扇門關閉的緊緊的，而熊出沒的出現無疑令人耳目一新，某種程度而言，它無愧于2022科幻之冠的稱號

（以下內容可能涉及劇透）

故事的一開始，一架不明飛行物突然飛抵狗熊嶺，忠于職守的空軍戰士擊毀了擁有強大火力的飛船，可意料之外又意料之中，萊爾特族人阿布并未殞命在導彈火雨之下，休眠的飛船殘骸墜毀在距離熊二僅僅百米之遙的山坡，飛船的總控中樞“原核”意外與熊二大腦精神深度融合

阿布的萊爾特族曾在恐龍滅絕后一舉成為地球的唯一霸主，正如黃金之于印加，香料之于爪哇，萊爾特人發現了上天賜給的它們的禮物-萊爾礦，憑借蘊藏豐富的巨量萊爾礦，萊爾特族人科技飛速發展，星際穿越，量子世界對他們而言不過稀疏平常，他們的繁榮即便今日之人類文明也難以媲美

萊爾特人在南極輝煌的避難所

繁榮的悠然歲月過了足足千載，直到-天火的誕生，萊爾特人的滅頂之災終于到來，古諺有云“飽暖私淫欲”沉溺于繁花錦簇中的萊爾特人漸漸利益熏心，為了爭奪日漸枯竭的萊爾礦，他們將僅剩的資源投入自相殘殺的絕世神兵的研究，正是在這種背景下，天火最終加速了萊爾特王朝的崩塌

天火

天火鑄成之后，曾經精誠團結的萊爾特帝國四分五裂，野心勃勃的軍閥操縱著被天火蒙蔽心智的士兵親手摧毀了萊爾特帝國大廈的根基-團結與友愛，群龍無首的帝國又受到大自然的報復，海量的自然災害，軟弱無力的中央政府 ，油盡燈枯的萊爾礦，終于成為壓垮這個帝國的最后稻草，萊爾特帝國一如《基地》中那個壯麗無匹的銀河帝國一樣，曾富有四海，蒸蒸日上，最后卻只能茍延殘喘，四分五裂

殘存的萊爾特艦隊

殘存的遺民仍然回憶往日帝國富甲天下的時光，可如今-身處茫茫的黑暗森林之間，面對的是無數的暗箭與無盡的黑暗，可惜他們沒有哈里.謝頓，只能像母星毀滅的三體人一樣，流浪在群星之間

而劇中的另一個帝國，牛氏集團的崛起，正是由于牛氏先輩與幻想返回地球的萊爾特遺民的沖突與接觸中，牛氏掌握了萊爾特族的科技，并迅速攫取資本，雄踞一方

牛氏集團的軍隊

可自詡為強大的他們在這茫茫黑暗森林之中，只能恪守森嚴殘酷的準則，在與萊爾特殘部百年之久的星際對決之中，他們恐慌的情緒肆意蔓延，萊爾特帝國獨霸地球之際，人類不過還是非洲草原上的一種尋常哺乳動物 ，而萊爾特帝國煙消云散之后數十萬年，南方古猿才終于直立行走，宛如鴻溝的驚天差距，使得牛氏不得不考慮著名的黑暗森林第一條公理（生存是文明的第一需要），不同物種，不同智慧，不同文化的他們遇到了著名的猜疑鏈的桎梏而牛氏犯了當年萊爾特人犯過的錯誤，把主意打到了南極封印的世間唯一一套天火的身上，最終牛氏的帝國同樣在天火面前弱不禁風，猶如風中之蠟，一吹便化為烏有

無論是萊爾特帝國的毀滅，亦或是牛氏的倒臺，最終都是黑暗森林一樁不起眼的舞臺劇，這背后彰示的無疑是個再簡單不過的道理，窮兵黷武必致滅亡，驕傲自大必遭天譴，沒有永昌的盛世，也沒有獨享繁榮的文明??！正如杜牧之在《阿房宮賦》所云“后人哀之而不鑒之 ，亦使后人而復哀后人也??！”只有人與自然和諧共生，人類方才不至于步上萊爾特人的后塵

豆瓣的影迷朋友大家好，我是林匯達，由我執導的《熊出沒·重返地球》即將在大年初一透過大銀幕跟大家見面。

科幻是一種極具理性的浪漫，創作科幻題材夠難也夠嗨

《熊出沒·重返地球》的構思是在2019年到2020年期間，當時的我們還未確定這一次的熊出沒將會是怎樣的一個故事，但也恰好是在那個時候，我跟我的團隊開始越來越多的聊到科技類、航天類話題。

科幻是一種極具理性的浪漫，其實“熊出沒”系列中一直都有科幻元素的存在，從第四部《熊出沒之奇幻空間》中的平行空間概念，第五部《熊出沒之變形記》的線索縮小器，到上一部的《熊出沒·狂野大陸》……除了因為我們自己對科技的熱愛，更是因為我們身處于這樣一個科技發達的時代。這一次，我們全情投入到硬核科幻中來，祖國航天事業的發展讓我們感同身受，我們很希望能把這份崇拜與熱愛結合到我們的作品里，跟我們的觀眾一起分享這份自豪與喜悅。

《熊出沒?重返地球》的創作持續了將近2年，在制作過程中遇到了很多難題?？梢哉f是沒有最難，只有更難。首先制作體量上就非常大，全片近2000個鏡頭，特效鏡頭數達到了1500個，角色和場景的數量也分別達到了300個以上。在技術上我們突破了許多難點，比如阿布的和熊二的變身，最后萊爾特族遺跡大戰的爆炸煙火粒子特效等都非常繁瑣。最復雜的一場戲是中間阿布回憶貓族起源的鏡頭，雖然是短短十幾個鏡頭，卻展示了整個萊爾特族的興衰過程，包含萊爾特族城市的繁華萬千的光景，衰敗后觸人心魄的城市垃圾山，逼真的龍卷風，海嘯，巖漿噴發地球毀滅，成千上萬的士兵飛船大戰，光是垃圾城市的場景，粒子數量就有290億個，我們制作了73億個模型，多邊形面數達125610億面，單幀渲染時長20個小時一幀，不論全片，光是這十幾個鏡頭前后就花了整整三個月的時間制作。

對我們自己來說，“科幻熊出沒”的創作過程很難很累，但同時也夠嗨、夠過癮。

平凡的熊二正是我們自己，希望所有夢想都能照進現實

電影是一個兼具藝術性與技術性的存在，與之相對應的，我們的創作也是一個兼具感性與理性的過程。每一部熊出沒的創作都飽含著我們的創作熱情；每一次的出品，都必須是都是我們自己喜歡并認可的作品。與此同時為了保持成長的腳步，創作出讓全齡段觀眾喜愛的作品，我們也都會邀請大小朋友來進行溝通和調研，讓他們也參與到創作之中。

《熊出沒?重返地球》的創作靈感正是來自于我們的調研，在溝通中我們發現了一個有趣的共性——很多人的成長過程中都聽說過一個神奇的存在，它就是“別人家的孩子”?；谶@個“優秀的存在”，我們塑造了“平平無奇”的主角熊二并展開了他的成長故事。在某種程度上《熊出沒?重返地球》中的熊二，正是我們自己。他是“不完美的小孩”，他有一些小缺點，比如，有點迷糊、有點貪吃、有點小懶惰、還有點憨；雖然他不夠強大但他內心也存在著小小的期待，他夢想著成為英雄，夢想著改變世界。

這一次，我們讓熊二突破了自己的舒適圈，開啟了冒險之旅，最終完成蛻變，成長為守護家園、保護家人、朋友的“超級英雄”。我們想通過影片來傳達：只要得到一些支持、信任與關愛，每個普通的“熊”孩子，都能成為自己的大英雄；并希望每個萌芽在心中的種子，終有一天都能像熊二的夢想一樣照進現實。

祝大家新年大吉，闔家歡聚

熊出沒一直堅持合家歡方向，除了歡樂之外，合家團聚等也是電影一直想傳達的要素。家在社會中是港灣，放眼整個宇宙，地球是我們的港灣，在《熊出沒?重返地球》中，阿布作為誕生于地球的萊爾特族被迫離開地球，失去家人的音訊，在太空中漂泊，就像一只離岸孤獨的小船想要停港，回到家人的身邊，是我們同為“地球人”共通的情感。

其實，每逢春節來臨，回家、團聚對于我們中國人來說，這種骨子里的情感就尤其強烈，影片在大年初一上映，也正是希望大家一起回家共享歡樂。無論我們身在何處，家都是我們永遠的根，永遠的精神支持，希望觀眾從中收獲歡樂和感動。

《熊出沒》大電影到現在已經是第八部了，今年也是熊出沒品牌第十年，感謝這十年間每一位陪伴著我們的影迷朋友，你們的期待與認可是我們最大的動力。希望每位觀眾都能在電影里收獲歡樂與合家團聚的美好時光。誠邀大家一起享受這場視覺盛宴，享受一段其樂融融的新年時刻。

最后祝大家新年大吉、闔家歡聚。

去年春節，我被這部電影的預告片所吸引，去電影院看了一下，結果大失所望

本片的特效可以說是國漫中數一數二的，但它的優點也僅此而已了（即使是特效，也沒有環太平洋好），劇情是真的不行。

整部電影劇情平平淡淡簡簡單單，用寥寥數語就能概括。

說是熊出沒，其實熊大和光頭強就是來跑龍套的。

還有，我不明白為什么牛氏夫婦為什么要把一個沒有受過訓練的人和一群動物招進自己的雇傭兵大隊，兒童片就可以亂編嗎？

緊接著便是本片最大的槽點了。最后的機甲大戰是挺燃，但是為什么要在打到最激動人心的時候突然來一段尬得不行的煽情呢？我當時沒被感動到，卻被尬到了。

這一部可以說是熊出沒最花里胡哨的電影了，你看看人家前三部，雖然沒有華麗的特效，卻有很好的劇情，真懷念以前的熊出沒啊。

順便問一下，伴我熊芯是不是在劇情上有進步？

其實這不是一篇正宗影評啦，只是一個資深電影熊粉（看了八年電影就敢自稱資深的我是屑hhhh）對熊出沒系列電影的一些想法，喜歡的人可以來一起探討哇，不喜歡的人也可以來看看（卑微.jpg

先說這部電影，就是中規中矩的熊出沒電影水平，但由于熊出沒是國產子供向動畫的扛把子，所以他們的流水線作品就等于優秀作品了哈哈哈，畫質一如既往的牛逼，國產迪士尼級別。劇情更偏子供向，但除了對孩子友好外，有不少無比驚艷的地方（我個人最喜歡的是從南極進入遺跡的橋段，史詩感和唯美感淋漓盡致），也有深刻的點睛之筆。

接下來就是我對系列電影的一些看法啦。

熊出沒“重畫面，輕情節”的問題一直都有，這也是為什么，從第三部開始的熊出沒電影的豆瓣評分都一直維持在六點幾分。很多人都希望熊出沒能重回《過年》《雪嶺熊風》時候的水準，更有不少人批評“熊出沒拿錢手軟啦，丟失初心啦，越來越離譜啦”。我作為鐵桿熊粉，也曾感覺最近幾年的電影，雖然每部都水準在線，都會有深刻和令人驚艷的亮點，但好像確實逐漸沒有了前期那種震撼到心底的感覺。 但是看過這部電影之后，我突然意識到了，我們都錯了。 熊出沒電影其實是最堅守初心的。 前期幾部驚艷之作，應該是熊出沒團隊從低幼向tv 轉型到全年齡向電影的嘗試，雖然水準是“開始即巔峰”，但并不太符合熊出沒預期的類型。 熊出沒電影期望的受眾是什么？ 熊出沒電影的初心是什么？ 并不是做出像宮崎駿，皮克斯一樣又牛逼又深刻、幾乎部部經典的作品。如果真的要類比，熊出沒應該是比較往迪士尼靠攏的（雖然現在講故事的能力遠遠遠遠比迪士尼差的多）。熊出沒期望的受眾本來就是不太正宗的子供向（都2022年了不會還有人覺得子供向就是低幼吧？），然后逐步往全年齡段靠攏。說具體一點，現在大概就是7、8歲到30歲以下的人看的會比較舒服。好多人批熊出沒低幼，票房都是“拖家帶口”才能這么高。但熊出沒的初心本來就是要做全年齡向的合家歡啊。像雪嶺熊風那樣偏悲劇的結局是深刻的，具有藝術性的，但不太符合合家歡的感覺。 不得不說，熊出沒對自己的受眾定位真的太準確了，而且策略也很牛逼，沒有貿然違抗大多數人的印象，突然脫離子供向，而是選擇將原本的受眾群體慢慢向上延伸，從技術層面作為切入口展現自己的誠意，慢慢改變大眾對熊出沒的刻板印象，穩穩當當地向全年齡段過渡。 所以，熊出沒每年的電影質量絕對是在線的，但也沒必要期望熊出沒能比上什么經典動畫電影，人家本來就不是吃這碗飯的。不出意外的話，前期的劇作高度已經不會再達到了，熊出沒已經找到了子供向往全年齡向合家歡發展的道路，并且通過年年攀升的票房也可以說明，這條路已經越走越穩了，不過之后肯定會逐步向上提升受眾年齡的。 具有思考能力的青少年或成年人在觀看一部電影的時候，更看重從中獲得的情感體驗，而價值觀世界觀還未形成的孩子們看電影，更側重在其中獲得認識世界的體驗，獲得構建其三觀的碎片，比如展示性，教育性，引導性等。所以對孩子們來說，不管是老套的空間穿越劇情，還是用爛的變大變小梗，還是機甲和超級英雄化，都是很好的教育素材。從這個角度來說，熊出沒不需要什么高難度的創新（再說一遍熊出沒真的沒有抄襲，抄襲是有法律層面很嚴格的界定的，cnm，誰再造謠給你頭打爆），它只需要把這些元素展示出來，做一些初級的運用，就能讓孩子們獲得很好的認知體驗。對孩子們來說，這些素材就像是跳板，并不代表是最高最好看的世界，但可以通過它們了解這一領域大致的模樣，日后就可以銜接到更優秀、更好看的相關作品。 不要責怪熊出沒的人物轉變只停留在喊口號，沒有什么深刻的劇情，出人意料的反轉，畢竟，你搞那么曲折的劇情，那么深刻的寓意，孩子們真的會get不到??！ 在這里，我想談談我自己的例子。 小時候我看喜灰大電影《虎虎生威》的時候，完全沒看出來什么深意，甚至全程不太明白劇情。只記得他們各種地方來回跑，后來好像好像去了一個沙漠，沙漠里有倆金字塔守護者（?）他們還闖關了好像，然后被問天上有多少星星........至于主角團去哪，干嘛，又干了什么，為什么這樣做，小時候的我全程稀里糊涂，只是看著人物各種跑，而且一直在糾結“那兩個守護神到底是不是喜羊羊和灰太狼啊，怎么長的和喜羊羊灰太狼一樣，但是腳又不一樣，他們到底認不認識啊”這種無關緊要的傻缺問題。最后眾人搶了一整部電影的草苗鑰匙（?），打開了擁有“無敵力量”的卷軸，結果就一幅畫，啥也沒有，真的很掃興。 沒錯，這就是我小時候看豆瓣7.3分《虎虎生威》的真實感受。 只有多年后的我們回顧童年時，想起這樣的劇情，這樣的結局，才會恍然發現，這就是最好的安排，巧妙，自洽，合理，有格局。大家同根同源，生命伊始并無敵對。戰爭因爭奪“無敵力量”而起，最終詮釋“無敵”的卻是和平，簡單易懂又不失深刻。wdnmd，高，實在是高。 熊出沒也是一樣。大多數人都覺得第二部《雪嶺熊風》是目前八部熊出沒的巔峰之作，借用一個b站朋友的話，這部電影的空靈感，破碎感，宿命感真的是普通動畫達不到的感覺。我之前寫過影評，這部電影的結局其實是個悲劇，畫面也很唯美，但沒有什么凄婉纏綿的臺詞。大家印象中的天天在森林阻止砍樹“土熊”和迪士尼般的夢幻，空靈結合在一起，碰撞出了一種絕妙的火花，平淡之中透著夢幻，夢幻之中走向悲劇，所以最終連悲劇也顯得那么美，那么深入人心。 它用雪山，自然，生靈為你造了一個夢，但不是那種魔法炫目 光怪陸離 不著邊際的夢，而是像一種你在窗邊抬頭看云就會產生的遐想，柔軟，純凈，平和卻又韻味悠長。 但很明顯，我五歲多的妹妹（我給她放這個的時候是五歲多）并不這樣想。 她好像不太懂什么曲折的情節，不清楚主角團去哪干嘛，不過前面倒是挺樂呵的，結局更是沒看懂，一個勁地問我白熊是不是死了，大家為什么不記得白熊，是熊二做的夢嗎。 坦率地講，五歲的她能理解到這個地步，已經很不錯了。我跟她說，把白熊的眼淚歸還了，白熊就變善良了，把時間就倒流了，最后也沒有死，只是把自己重新封印起來了。她似懂非懂，并且提出了新問題——為什么眼淚還給白熊時間會倒流？為什么白熊要把自己封??？以及封印了是不是就死了？ 我最終還是放棄了向她講述自己的理解。但等她長大后，我一定要再向她提起這部電影，提起它的結局，它的深意，它的內涵，它熾熱的情感溫度。我要與她講述，茫茫雪嶺之中遇見心中的白月光是多么的美好（雖然我并不覺得這是愛情，我一直認為這是堅定而純粹的友誼），我會告訴她，白熊犧牲自己將時空重置，熊二以他誕生時最初的形象看到了所有人最初的樣子，看到了所有堅硬背后的柔軟，惡背后的善。山神消失了，就像曾經一樣，只是兒時的欺凌變成了友善，貪婪的人類變得包容。從此世界上多了一對摯友，少了一場災難。 一切又回到了最初的樣子，但比最初更加美好。 這些需要有一定的思考能力才能感受的到的“寓意彩蛋”，孩子們真的會看不出來，感受不到。 其實我覺得相比劇情，如今的熊出沒電影迫切需要改進的是，里面的某些橋段實在太尬了，比如熊大他們加入兵團的那段歌舞，救命啊，又冗長又尬，實在腳趾摳地了，能看樂呵的小孩絕對不超過八歲。咱就是說，這跟受眾沒關系哇！早期的雪嶺熊風，過年，奪寶熊兵不就很好嗎，其中有很多專為孩子設計的橋段都處理的非常好，可可愛愛富有童趣，但又不是裝瘋賣傻，讓人尷尬到腳趾扣地的低幼。 這些橋段的設計最容易成為電影的加分項和減分項，咱就是說，真的不要覺得來看這些笑點的只有幾歲兒童啊。 接下來我想談談電影中令人驚艷的點睛之筆。 幾乎每部熊出沒電影都會有一個點睛之筆，不一定和主題相關，但天馬行空的冒險，小孩子會看的樂呵，但是這些孩子不會注意到的點睛之筆，讓我每年都覺得，臥槽，這個制作團隊深藏不露，表面上就是玩子供向套路，沒想到他們還真是有兩下子，這波他們在大氣層。 第一部，爺爺在只有養女指紋能打開的巨型保險柜里放的“寶藏”，其實是孩子最愛的玩具，從人心最純潔的角度詮釋了“寶藏”的含義。 第二部，如前文所說，一切回到了最初，但比最初更加美好。 第三部，結尾的海洋，落日，云朵，熱氣球，大象奶奶笑了：“原來大象真的能飛?！?第四部，神鹿穿過反派的胸膛，但卻沒有像對待壞人一樣終結他的生命，反而讓他通過時間回溯的方式看到了自己生命中的美好，喚起他潛藏心底的善。而后象征自然靈力的群鹿奔騰而過，萬物復蘇。反派在自然之力的引導下拯救了自己，自然本身拯救了自然。 其實最后依然是善壓倒了惡，雜生的欲念被凈化，但這一過程只發生在反派一人的身上。而且這些，連同拯救森林的重任，都是由自然本身完成的。大自然不僅有凈化自身的能力，也有凈化他人的能力。 第五部的麻哈魚，兩代人的情感聯結， “不管多難，它們都要逆流而上?！?第六部神結尾，熊大飛飛在山洞時空對望，萬年時光的厚重感一下子就出來了，這一幕的藝術效果真的太驚艷了。 第七部，個人認為最大的亮點是這樣一種劇情設計——電影的后半部分一直在干架，但包括最終幕后黑手人工智能霍普在內，沒有一個人是真正的壞人。每一個人都有自己的認知范圍，都會站在自己的立場上，做出自己的判斷和選擇。在所有人都沒有惡意的情況下釀成的災難，才最值得探討。 第八部也不例外，這部全程充滿了各種高科技打斗的“剛”，但最點睛的一筆卻是“柔”。反派最終并沒有被毀滅，熊二死死抓住天火的頭部，即將重拳擊穿心臟的時候，突然停了下來，然后主動松拳，駭人的巨型戰甲隨之崩塌，熊二從解體的石塊中隔空躍進天火，拉住了墜向深淵的夫人。 這個橋段真的可以說是無比驚艷。 這種感覺就像是，“我變得勇敢，我變得強大，我的力量不可同日而語了，但我的內心依舊保留著善的柔軟。我有能力一拳打穿你的心臟，但我永遠會為善良網開一面?！?太牛逼了。 以上是八年資深熊粉的一些碎碎念hhh。 關于熊出沒的電影真的有很多想說的，這四千多字的碎碎念也是在我的便簽里積壓了好多天，沒事想起來就寫幾句。雖然熱度過去了，不會再有人看了，評分也基本定了。但每年一篇熊出沒的影評，也算是我一點小小儀式感的實現。 咱也不花錢買水軍，也不搞那鋪天蓋地的營銷，咱不需要哪流量大v力挺，也不需要誰為咱正名。在流量當王的時代，咱的關注度自然不高，每次春節檔和各博主的影視排雷，熊出沒都被日常遺忘。但在各路大片好評差評殺的你死我活的時候，熊出沒永遠會為你保留一片凈土。在這100分鐘里，你可以放下所有包袱，沒有苦大仇深，只是為畫面震撼，為音樂動容，為人物歡笑，為劇情流淚。 等到電影結束的時候，你才驚覺，好家伙，這居然是熊出沒，原來國產動畫，居然已經可以做到這種水準。 熊出沒的團隊就是這樣，從來沒有什么花里胡哨的營銷，我賺錢了，但我從不糊弄觀眾，我就是踏踏實實地做作品，用實力和積累說話。 畢竟，人家的態度擺在你面前，誠意滿滿，制作精良，質量在線，定位精準，無限進步。 你酸，你不服？沒用的。 春節檔的分水嶺寶座，熊已經坐穩了。

這是我近幾年來第一次再看《熊出沒》，感覺除了特效有肉眼可見的進步，除此之外好像都倒退了。 在我印象里光頭強是一個為了工作而被熊大熊二當成壞人的一個人設，現在卻成了不用工作，在森林里垃圾分類的完全不知意義何在的人物（當然我知道垃圾分類是好事，要保護環境）。 故事過于低幼，反派硬要塑造成為了理想的生活而去啟動殺戮機器的這么一種逐夢人，反派毫無內在刻畫，完全沒有人物弧光（只有一段在戰后莫名其妙的回憶童年）。甚至不如塑造一個真正的，為達目的不擇手段的，毫無憐憫的壞人來的爽快。只不過可能中國動畫不允許有真正的壞人？ 另外說故事，是劇情去推動人物，所以只會導致人物沒法有完整的弧光，而劇情又一塌糊涂，我們要做的難道不是人物去推動劇情嗎？ 或者干脆來一段為了友情的冒險，設定一個目標和人物去執行的強有力的理由（而不是因為跟他去冒險，他會解釋之前不是自己搗鬼的）。而《夏日有晴天》和《天賜靈機》就是很好的范例（當然沒有貶低中國的動畫，只不過確實還需要加油）

優： ~~除節奏、畫面上的進步，~~ 從前在看一些動畫電影的時候，總會有小朋友在反派被“繩之以法”時很激動。然而我覺得孩子不應該被絕對的善惡觀念束縛，《重返地球》里讓人感動的是他不僅像別的動畫一樣塑造反派角色，而且始終以合適的節奏去引導孩子從形式深入找到人心中的善的內涵。這是很多國產動畫做不到的，對于熊出沒來說也是一個人物塑造與劇情協調上的進步。 劣： 這次的故事情節上似乎沒有考慮充分，也沒有明確的線索引導觀眾繼續往下看，最后阿布來地球找父母的愿望也沒有得到體現，結尾令人感到不知所云。 --- 其實我還是希望熊出沒能多講一些貼近生活的故事，因為前幾年它本身就抹上了較濃的中國人文色彩，比如《變形計》中的父子關系，《過年》中一份“回家”在中國春節里的獨特價值.......都更能讓每個年齡段的人產生共鳴。中年人不會進了影廳之后無聊得刷手機，孩子也能更好感受中國傳統文化，理解親子關系等，而不是看完之后一笑而過，沉浸在“變形金剛”的快感里吵著要買熊二的玩具。老年人能夠看懂的同時可以從強哥的眼里了解當今年輕人所激起的新潮。 我覺得這才能算是真正擁有天天被人吶喊著的“**國**漫崛起”的資格。