因法之名

現實主義題材，本應全是干貨，案件偵查、取證、形成證據鏈條等，結果沒過幾集就跑偏了，感情戲太多，現實點說，真發生劇里那種事兒，子蒙又是在那種環境下成長的，還會跟鄒桐產生感情？強行湊劇情的成分有點兒明顯。其實在6到7集左右開始，我就一直在期待下面翻案的劇情，結果各種感情戲和小插曲一堆一堆的來，我反正對這些是沒興趣，要不改成因愛之名？？？

太難看了啊 要不是我想知道到底是咋回事

咋能用這么好的框架，拍了這么個爛劇啊

劇本臺詞是每天拍的時候現寫的嗎

演員長的不好看就算了，演的好也行，導演好像根本不知道該怎樣塑造每個角色。浪費演員，浪費框架。每個人性格都表面的讓人生氣。拍不好可以不拍，關鍵沒看到想拍好的意思。

每個角色的臺詞和行為都不知所謂，沒有內在動機支持，看的人無語。

葛晴能不能趕緊領盒飯??！實在看不下去了！看不下去不是因為角色設定，而是演葛晴這個演員實在讓人無法直視??！滿臉沒有一處沒動刀子也就算了，您倒是整的好看些??！簡直就是一個模具扣在了臉上，每個器官都假的發指??！再加上那夸張的美瞳，每次這個演員出場都逼的人閉眼睛??！導演這是從什么堆里扒拉出來的演員??？！為什么要讓這樣要什么沒什么的人來污染觀眾的眼睛??！導演以后能擦亮眼睛么？！李小冉還是不錯的，只是她這個年齡不適合演18歲左右的青春派了，青少年的鄒桐她演出來還是有違和感的。她的容貌和氣質還是更適合干練一些的角色。至于編劇，請問你當觀眾都是傻子么？批著法制的外衣，演著狗血的感情戲？！前兩集是目不轉睛看的，后面全是低頭玩手機，偶爾抬頭邊聽邊看的，甚至每天看看下集預告就足夠了解劇情了。其他的，比如生硬的廣告植入，拖沓無聊的劇情，都不想說什么了，導演請好好反思吧…這劇確實火不了，因為高開低走，只是可惜了一些老戲骨了…

故事還算真實。沒有那些華麗的鏡頭，普普通通，平平常常，卻透著無奈和唏噓。命運就是這樣弄人… 一場冤假錯案徹底的改變了這一家人，所有的人都是這樣無辜。毫無反抗能力被命運戲弄。而那些造成這一切的人，還是高高在上，毫無同理心的自詡是正義的，生活在陽光中的人的姿態去批判這那些墮入黑暗的人。女孩天真爛漫的愛情的確給黑暗中的人一道彌足珍貴的陽光?？墒撬哪旰?，男孩還是那個在黑暗里掙扎的人。和四年前一樣還是那個想拼命抓住那最后一道陽光的人，他沒有變… 變的是女孩，她遵從了世俗，徹底的站回了陽光里，關閉了最后一道陽光。和那些高高在上的人一樣去批判黑暗中的人，還堂而皇之告訴他世界還有善良還值得愛，多虛偽呀！國產劇里即使是這么好的一個故事，都充斥著偽善，缺乏人文關懷?？吹萌诵睦锢浔?，不能打動人… 即使最后沉冤得雪，又有什么意義呢？

傳媒內參導讀：《因法之名》，平反冤假錯案的鮮明題材，既填補了市場空白，又在差異化中求生存，是一次對法治題材大膽的升級嘗試。

“我猜兇手是袁麗芳的男朋友，當時他說話表情很滲人”“法醫老陳怪怪的，不然為什么沒有把檢驗結果上報？”“不會是陳謙和吧？一直在突出他和妻子之間的矛盾”……誰殺害了柳莎莎？關于兇手的猜想，正讓熱衷于燒腦懸疑的網友無法自拔。

很難想象，從低調播出引發觀眾大猜想，對于正在北京衛視熱播的電視劇《因法之名》來說，只用了不到一周的時間。更讓人意想不到的是，這部引發觀眾猜想熱情的還是一部聚焦平反冤假錯案的主旋律劇。這讓人不禁納悶，這部劇如何讓題材敏感的法治題材帶著鐐銬起舞，兼具題材深度和大眾接受度，從而為不同層次觀眾帶來觀看的爽感呢？

快節奏、強情節

“燒腦”劇情引發網友大猜想

作為國內首部以平反冤假錯案為題的電視連續劇，《因法之名》開篇直奔主題，直接以回憶的方式將觀眾帶回到17年前的一起離奇殺人案件中。知名主持人柳莎莎被殺，社會上頓時流言四起，作為案件的負責人刑警葛大杰面臨空前的辦案壓力。隨著調查的深入，線索不斷豐富，一件命案也由此牽扯出錯綜復雜的人物關系。

對于一名在當地很有名氣的主持人，她平時接觸了哪些人，可能會和什么人結怨；就作案手法來說，死者是窒息后被割破頸動脈，又被偽裝成引爆煤氣自殺的，兇手這么做是蓄謀已久，還是臨時起意；當時，在所有證據都指向許志逸殺害柳莎莎時，法醫老陳為什么隱藏了指紋這個關鍵證據，老陳是否知情，還是他就是兇手呢？

在案件抽絲剝繭，層層推進的過程中，線索人物不斷涌現，讓劇情故事展現出了充滿無限縱深的可能性，也在劇集發展上給觀眾一種富有懸念感的吸附力，讓觀眾一直被劇情吸引揣測誰是隱藏的兇手。與此同時，緊湊的節奏推進，強化了懸念的張力，張弛交替的“燒腦”情節，令不少年輕觀眾大呼過癮。

縱觀近年來的主旋律電視劇，盡管在題材類型方面不斷豐富，但一提到主旋律劇還不免在觀眾心中留下內容空洞化、說教化的刻板印象，讓很多年輕人都避而遠之。主旋律題材如何抓住年輕觀眾的心，正成為業界思考的難題。

反觀《因法之名》，平反冤假錯案的鮮明題材，既填補了市場空白，又在差異化中求生存，是一次對法治題材大膽的升級嘗試。同時，在敘事方面，《因法之名》以案件為主線一一帶出人物，環環相扣，緊湊和連貫的情節推動，更具代入感，讓主旋律題材具備了年輕態的接受度。

聚焦冤假錯案、輿論干預司法等社會話題，抒寫法治文明進程

對于這樣一部凸顯中國司法制度的進步和完善，體現公檢法勇糾冤案的電視劇，在劇作類型方面屬于“敏感”題材。本以為這會是部為了過審，無法深入公檢法肌理，停留在表面、不痛不癢的劇作。但讓觀眾驚喜的是，《因法之名》不僅敢于自我揭短，更敢于糾錯，敢于正視司法領域走過的彎路錯路，就這份審視自身和承認錯誤的坦然，就不失為一種突破。

“在我的創作歷史上，《因法之名》是寫得最艱難的一部劇本?！痹凇兑蚍ㄖ穭”緞撟餮杏憰?，編劇趙冬苓曾這樣感慨道。為了高度還原公檢人員的工作狀態，趙冬苓在劇本創作前，深入司法機關學習了解內部設置和工作流程，從一開始的策劃到劇本創作，再到修改都得到了檢察機關的層層把關，光故事大綱就反復更改了十四稿。

創作上，對于劇本上的精雕細琢，讓《因法之名》具備了遠超同類劇作的專業度與嚴謹性。無論是對于當時檢察制服豆綠色半軍事化的軍裝，佩戴“金雙劍”領花的細節還原，還是對劇中對司法程序、司法實踐中間遇到的種種問題的探討和展示都足夠真實和專業。

《因法之名》根據真實案件改編，取材于現實。尤其劇中副檢察長鄒雄雖認為許案證據不充分，但迫于上級壓力和輿論壓力提起公訴和DNA結果還沒有出來，就先對外宣布許志逸是兇手。將這一情景還原到熒幕上，展現了外力對司法獨立的干預。這些聚焦冤假錯案、輿論干預司法等的社會話題，融入了當下關注度極高的社會事件，直擊痛點。由此看，《因法之名》不失為一部真正與觀眾息息相關、從現實角度出發的作品。

在劇情的整體架構上，平反冤假錯案過程中，橫跨17年歲月兩代檢察官的對峙，也是兩個不同時代的司法制度的博弈，反映了發展中所必須經歷的矛盾，彰顯司法進步，探討了我國司法“從有罪推定，到疑罪從無”文明進程演變的時代命題。從藝術的角度闡釋了“讓人民群眾在每一個司法案件中都能夠感受到公平正義”的現實意義和社會意義。

雙線敘事譜寫政治生態下的人性圖譜

讓法治浸潤觀眾心靈

宏觀處話時代，微觀處顯人性。在趙冬苓看來，《因法之名》不僅僅是一部平反冤假錯案題材劇，而是在更大背景、更深層次來揭示人心、人性，關注在冤假錯案影響下的“情感”與“生活”。

為了讓主旋律題材實現情感落地，帶來更廣泛共鳴，《因法之名》在明與暗兩條敘事線索的交替中，讓司法囊括在整個真實的生活與人性之下。在葛大杰與鄒桐兩代檢察官在面對17年前“柳莎莎被害案”以及17年后“葛晴被害案”爭鋒對決的明線背面，暗藏了葛晴、鄒桐、許子蒙等一代人的感情糾葛，使人物不再只是時代的附庸，而是擁有自己的人性。

在過去的主旋律劇中，老檢察官通常是歷經風雨、飽經滄桑的干部形象，在人物塑造方面，《因法之名》則粉碎了觀眾對于檢察官“標簽化”和“臉譜化”的形象，更關注現實生活的真實狀態和個體生命的人性建構。

在葛大杰人物塑造上，這個角色并不是一個傳統意義上的“好警察”，盡管他對待工作恪盡職守，富有正義感和義氣，但也因為他的感情用事、剛愎自用，間接造成了錯案的發生。正如李幼斌理解的那樣：“這個人物到最后有了一個較大的轉變，反映了我們的司法理念變革，法治建設的不斷進步?！?/p>

隨著劇情的深入發展，《因法之名》正將觀眾的視角從對案件的關注，推向更深——人物的內心世界，引導挖掘人物的內心和命運的深層次根源，最終從“人”的角度拉近了人民與檢察院之間的關系，用藝術化的方式傳播了法治文化，從而讓法治觀念浸潤觀眾心靈。

“他掃了一輩子的地，他是個先進，清白是可能是他人生唯一的尊嚴……”就憑這敏感臺詞，因法之名五分，能過不易。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。！。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。