平凡者的冒險

       基本上，是習慣了，在電影院看完片子之後回家總是想要吐兩句的，否則就好像對不起電影票一樣 ╮(╯_╰)╭ 這還真是詭異。。?？瓤?，扯遠了。
 
    片子總體來說給我的感覺不錯，法蘭西的片子總是有那麼點獨特的感覺，法式的幽默法式的煽情，一起去看的朋友淚點巨低，看到阿黛拉給妹妹抹腮紅那個地方還華麗麗的淚奔了一下，我也就鼻子小酸了點，其餘就沒有了。倒是很喜歡最后木乃伊在盧浮宮門口跑來跑去的場景，老實說，法老大人太可愛了。順帶一提，阿黛拉絕對是禦姐，絕對的。

    撇開劇情不談，個人認為片子最讓我可以打四星的地方是音樂，音樂和劇情的契合可謂是完美，鋼琴和小提琴的兩個部份讓人難以忘懷，詼諧部份用上了貌似刺猬索尼克的音樂（朋友說貌似原作出現處不是索尼克，具體什麼地方還望高人指教）。剛開篇時翼手龍飛翔的音樂讓人精神為之一振，雖然覺得片頭部份的旁白囉嗦了點，但是加上音樂，頓時覺得完美了，帶點大氣味道的音樂配上翼手龍的飛翔，印象頗深。而阿黛拉面對妹妹的深情處，柔和的曲調緩緩流出，似乎之前那些個帶點詼諧的調子都與其毫無關係。

    胡扯到這裡我開始發現自己的確胡扯了，白天看完很有感覺，晚上回家之後杯具的發現不知道該寫點啥了，於是混亂了。。?？傮w說來，這是部可以嚼著爆米花看的法國片，有那麼點法蘭西的幽默，穿插了點小小的憂傷，留下了點點算不上懸念的懸念。

無論是翼龍、木乃伊還是神秘的復生魔法都比不上路易斯?布爾昆胸前粉紅的兩點給我留下的印象深刻——估計國內公映時會把這轱轆給掐掉，這就是看試映場的最大好處了吧——當然，從情節上來看，剪掉兩點絲毫不影響劇情的敘述，反正就是泡在浴缸里看看信，也就我這種低俗的人凈往歪處想。

影片從一開始就讓我想起《天使愛美麗》，畫外音把同一時間里不同空間內的人物勾連在一起，不過反正是漫畫改編，畫外音的使用似乎天經地義——這也極大降低了呂克?貝松的敘事難度，對女一號阿黛拉的前情交代便通過生硬的插敘展現給了觀眾——有了畫外音這個“大影像師”（借用法國電影敘事學的術語）的操控，這一切顯得是如此自然。

我一直很佩服能拍好女英雄故事的男導演——特別是異性戀男導演，呂克?貝松自然是個中翹楚，《尼基塔》、《第五元素》、《圣女貞德》，甚至包括《這個殺手不太冷》——誰敢說娜塔麗?波特曼不如讓?雷諾鮮活？當然，《阿黛拉》本就是漫畫英雄，從劇情來看，這是位個性十足、嫵媚動人、情真意切的女版印第安納?瓊斯，不管外面的世界如何危險，只要阿黛拉一出，登時百無禁忌。所以，犯不著指責這個人物的臉譜化——商業片嘛（如果我們一定要用“商業片/藝術片”這樣粗暴的二分法的話），看得熱鬧養眼，值回票價足矣。

沒看過雅克?塔蒂的原著，從呂克?貝松親自操刀的改編來看，片中充盈著機械架空幻想的氛圍（故事發生在一戰前），于是，這又讓我想起了《大偵探福爾摩斯》和《漫長的婚約》，這種“電氣朋克”（沿用“蒸汽朋克”的術語，但不是嚴格意義上的）風格的作品估計會在《丁丁歷險記》上映后進一步大熱世界影壇。呂克?貝松向來長于奇思妙想，由他來執導此片完全符合邏輯，不過真要跟好萊塢比起來，貝松講故事的能力還是稍遜一籌，故事的高潮來得有些平，特技——尤其是核心道具翼龍——出現在銀幕上還是假了一點，不迷信3D是對的，但有時候不敢用3D恐怕還是技不如人的緣故。

《阿黛拉》就像是一份集合了《遠古入侵》（一部英國電視劇集）、《奪寶奇兵》、《哈里?波特》和《木乃伊》的法式拼盤，不無遺憾的是，在哪一點上呂克?貝松都沒有完全做到位，這也導致了《阿黛拉》很難成為一部經典：《遠古入侵》的翼龍特技很耐看；《奪寶奇兵》把古代傳說的渲染和巧妙的機關設計推倒了頂峰；《哈里?波特》里的魔法展示則讓教授的起死回生大法徹底淪為了寒酸的法國茅山術（還不如美劇《邪惡力量》過癮，那個教授的造型倒很像茂瑙版的諾斯費拉杜，不知是否是原作的設定）；《木乃伊》里貫穿了五千年（或者更長？）的愛恨情仇，再輔以濃郁的埃及風情——《阿黛拉》在各方面都淺嘗輒止不禁讓人略感遺憾（阿黛拉騎翼龍的情節則直接引發了我的《阿凡達》后遺癥）。

至于懸疑色彩，呂克?貝松最后完全將之解構了。且不說那群古埃及木乃伊（領頭的居然是大名鼎鼎的拉美西斯二世）復活后就操一口流利的法語（反正好萊塢已經讓古希臘眾神都說英語了），而且第一位復活的哥們竟然是位核物理學家？！最后一段觀眾們本來屏息凝視的看著木乃伊們紛紛踱出棺槨，結果情節流轉迅速喜劇化為《博物館奇妙夜》。末了，這群在巴黎看夜景的木乃伊們還惡搞了一把貝聿銘的盧浮宮設計（與片尾的泰坦尼克號收到了同樣的無厘頭效果）。

愛情在片中也被解構了，阿黛拉對自己失手將之變成植物人的孿生妹妹阿加特一直心懷愧疚——阿加特腦門上插根簪子一動不動的造型很伊藤潤二，以至于我一度誤以為呂克?貝松想弄個《三更之回家》之類的套路。于是，對阿黛拉苦追不舍的青年科學家安德烈只能獨自享受（奇怪，我為什么用“享受”？）暗戀的感覺。但是，當阿加特醒來后，阿黛拉重新上路，安德烈卻“順理成章”的享受（奇怪，我為什么又用了“享受”？）與阿加特的幽會。姐姐不成妹妹在，果然是自產自銷，肥水不流外人田。

故事顯然還沒結束，雅克?塔蒂的原著本就卷帙浩繁，呂克?貝松說拍成三部曲還是簡裝版的，認真拍下去，搞成法國版的《奪寶奇兵》系列也未可知。吃慣了美式爆米花，偶爾來點法式甜點倒也不錯，不管怎么說，一個半小時的時間瞬間就被打發了。

真的是粉紅色的。

（刊載于《南方都市報》2010年8月7日 ）

我不是五毛，這一點所有的豆友都知道。
我剛剛才電影院退場，打的回到家。
又一次引證了豆瓣幾多“高檔”評論員的審美趣味嚴重脫離群眾的事實。

我想說，我很喜歡這部電影。
我不知道這是呂克貝松的第幾部電影，也不知道他承諾了一輩子只拍幾部電影。也不知道之前那些經典片是他老人家拍的。但是我很認真的說我很喜歡這片子，喜歡二十世紀初巴黎街頭的馬車與老爺車并肩接踵的吵吵鬧鬧，喜歡女主角的任性潑辣美艷機智，喜歡法老木乃伊們被召喚醒來之后漫步街頭的滑稽。我喜歡這種法國式優雅的耍賴與幽默，或許夠不上后世流芳的經典頭銜，但是至少我覺得是這一年里讓我看了覺得值回票價的“夠意思”的電影。

我是實在人，沒辦法在電影史里引經據典，以駁斥眾多對這個片片的冷淡與奚落。我只想說我很喜歡這個故事，也很喜歡每位演員的表演，整個觀影過程就像輕踏著華爾茲的舞步，流暢而又有節奏。更讓我覺得開心的是，反角和丑角一個個都那么可愛，女主角美麗養眼，連路邊走過的某某甲男斗可以美到勝似嬌羞版的奧蘭多布魯姆（看姐妹兩打網球時出現，不信的大家可以驗證一下）。

  如果你心情低落建議看看這個，因為呂克貝松真的很“有才”
經常有出乎意料的情節，可以看到干白小姐的執著因為她想救她的妹妹想讓千年前的木乃伊醫生復活結果復活了發現這個不是醫生，活錯人了?。ǜ砂资蔷泼螅┓▏俗院赖谋R浮宮連法老都要夸贊哈哈 ，想像一個穿著西服禮帽的木乃伊嘎吱噶的走來問你：盧浮宮怎么走。明明是比較詭異可在這里感覺不到，有意思

我不是什么影評人所以講不來什么呂克貝松的日暮西山之類的話 但是這部片子實在是太搞了 而且阿黛拉是一個我不喜歡的女人

為了挽回自己的錯誤救回自己的妹妹 在老頭受傷之后不是第一時間送到醫院而是把他帶回家 讓老頭堅持住一定要堅持住 再多堅持一會兒 堅持一會兒干嘛 救她妹妹啊 難道她妹妹是一條命老頭的命就不是命了么 還搭上了一條龍 那會兒為了從行刑臺上救老頭還害死了一個路人甲


在阿黛拉來說 為了她自己不再受內疚的困擾 死多少人都沒事兒 木乃伊復活會有什么后果也不管 也真是拉美西斯二世那一票人性格溫和啊 要是碰上個亂用法力為禍人間的怎么辦 這個女的就是一個超級自私的人就對了

也許有人說了 她是因為愛她妹妹 為了愛 這些行為可以理解的 我點點點 俺是從頭到尾沒看出來一點點她是為了她妹妹 阿黛拉只是不要自己被輿論還是被自己僅存的良心所鄙夷 她的自私也體現在對愛她的男人身上 總而言之 這是個討厭的自私鬼!!~


另：呂克貝松安排的結尾讓我想打人 毛線個泰坦尼克號 傷害人感情的~東拼西湊弄了個啥麼

評一星的理由 是因為沒有無星的評價
怎么說呢，看到電影院里有法國片，小激動地買了票就去看。
位子是第一排可能也是個原因，因為實在場次火爆，被迫仰著頭看下來，心中稍有不順。
電影開頭時，我想我是被阿黛拉性感的嘴唇迷倒了，尤其是她指著一本書說：“兩個辦法，做埃及人或者看書”時。
但好感只是暫時的，隨著電影的進展，很多強插人物的加入，導致電影偏離了原來的主線，已經有些被導演繞暈了，這究竟是想表達什么。
最可悲的是這部電影讓我徹底討厭女主角。
當博士心力不支倒地時，阿黛拉沖了過去抱住博士。按道理來說她該哭著拼命給博士推拿，然后一把眼淚一把鼻涕地說著博士您千萬別死，您死了我會很傷心之類的，女人嘛。
可她竟然在說：博士您現在不要死，再堅持一會
我真的從心底里佩服編劇……
從頭到尾，只是講一個極度自私的女人，為了拯救因自己弱智加RP低下的死亡的妹妹，去不停在傷害男人中得到快感的故事。
當然，亮點還是有的，最后在泰坦尼克上撞到阿黛拉的兩個小姑娘還煞是可愛的（忽略阿黛拉惡心的呻吟）。

翻篇舊文出來貼~
其實坦白說，對這片子并沒有太大的驚喜。不過那次看完之后又硬性觀后感要寫，于是就產生了下面這篇非主流觀后感。笑。不過我當真覺得阿黛拉是白羊姑娘~


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又名，一個白羊姑娘的非凡冒險。

我知道這并沒有官方的證實，但，童叟無欺，阿黛拉一定是個白羊姑娘。在星座學已經成為了不少人出行，戀愛，甚至婚嫁的必修事宜的現在，普及一定的星座學自然是大有必要。今天的feo星座小講壇，就要以阿黛拉為例，告訴大家解讀一個白羊姑娘的五個關鍵詞。

關鍵詞一，傻勁
證據：安德烈事件。

雖然我不知道原文，但從中文翻譯中，也可以簡單的一窺一二——“安德烈，熱烈的熱?！卑籽蚬媚锝洺恍⌒哪X子秀逗掉，做出一些傻到匪夷所思的事情，自己還怡然自得，一點都不會察覺到。白羊的傻，應該是眾星座中出了名的吧。

關鍵詞二，意外性
證據：秘魯與埃及

雖說女主角阿黛拉去埃及是為了救她親愛的妹妹，可能是早有計劃，但事實上，對于一個白羊姑娘來說，這是多么常見的狀況。打算吃冷面結果臨到最后一刻卻突然變成了冷餛飩；又比如，想著要去杭州的，可能N個小時之后，她卻出現在去南京的車上?？梢赃@樣說，白羊的姑娘的生活注定動蕩。她很容易按著直覺行事，往往到了意料之外的目的地，才會無奈的笑笑，稱總有一天自己的沖動害死了自己。但實質上，卻無比享受這種充滿著意外的狀態。按部就班對于白羊座的女生來說，比什么都痛苦。她或許也渴望安定，但天性注定了她很難真正消停下來。

關鍵詞三，不顧一切
證據：逃亡。

女主角阿黛拉點燃了地上的石油，一路狂奔，撲向木乃伊，然后順著地下水道逃亡。這樣轟轟烈烈的場景，除了形容太白羊了還能說什么呢？片中的阿黛拉面對駱駝的不理不睬果斷實施威脅，遇到危險時的隨機應變，為了自己的妹妹甚至蠻橫的要求科學家先不要死……不計后果。不求回報。清醒卻天真。這些矛盾的特質在白羊座女生中得到了最恰當的體現。

關鍵詞四，頑強
證據：劫獄

相信看過影片的人，一定會被那一段換裝劫獄的情節所深深吸引。白羊姑娘通常都很頑強。鍥而不舍對她們而言是在平常不過的事情。這種頑強誠然是件好事，但坦白說，再更多的時候，也害苦了自己。只是天性里的東西又哪會那么容易被磨滅？于是白羊還是繼續著自己“打不死的白羊”這樣的稱號，繼續奮斗下去。放棄是她最不愿意承認的，又或者，在她的字典里，根本不存在這兩個詞。

關鍵詞五：自責
證據：妹妹

阿黛拉的非凡之旅是為了她的妹妹，而對妹妹的感情，這也是整部影片的主線。日復一日的譴責，習慣性的把責任全部攬到自己身上，全然不顧他人的反感，覺得應該自己承擔，覺得自己應該先做檢討?！@也是如此明顯的白羊特質。阿黛拉無法原諒自己對妹妹造成的一切，于是才有了這部片子的“非凡冒險”。這樣的內疚可能導致兩個極端，一個是陷入自己的世界不愿意出來，而另一個，則是積極的改善。這兩種情況間或出現，從而也導致了白羊姑娘的瞬息萬變，無法捉摸。


好了，今天的小講壇就到此為止。謝謝大家的捧場。再見。

=V=

記得去年過年，母親和我一起看《平民窟的百萬富翁》，雖然故事情節都很吸引人，旦似乎我媽情緒不是很高。最后，大家跳起印度激情群舞時，她才很輕松地笑了，“對嘛，這才是印度片子！”（當然母親大人不知道他是一個英國人拍的），就像她是在一直在等這段歌舞似的~~
    
    母親那個時代的人是對印度電影是有情結的，歌舞就是標簽。其實各國的電影都是有其“標簽”的。不過在美國電影工業的強勢下，現在的觀眾似乎對這種感覺淡了很多。法國電影給中國人最深刻影響的，估計還不是第五元素吧，是那個可愛的老頭路易·德·費內斯 ，《虎口脫險》式的法國喜劇，幾乎就是很多中國人對法國電影的第一映像。之后一部喜劇《你丫閉嘴》更是傳承了這種法國喜劇的優良傳統。杰拉爾·德帕迪約和讓·雷諾更是讓我們看到法國演員與生俱來的喜劇天賦！
    
    法國的喜劇電影，從外表上看來有幾個特點，1不靠精巧的臺詞設計，不用觀眾做“二級引申”，一語雙關和冷幽默那是英式喜劇的特長（科林·費爾斯 就深諳此道）.2基本上由演員的面部表情和肢體動作完成搞笑部分。3混亂中出笑果，旅途中找笑料，所以“公路片”在法國電影里，多半是喜劇。
   
    《阿黛拉的非凡冒險》不要被他的片名迷惑，當法國人說要去冒險時，那一定是個快樂的旅程！
     
     我知道這部片子的罵聲不會少的，因為有呂克貝松這么一位在這兒戳著，魔幻，奇幻題材最近又這么火，大家80%是沖著第二個《第五元素》去的?？梢岳斫?，當看到，我們的干白小姐在屏幕上帶領著眾人和一只翼手龍大肆耍寶的時候，確實有點兒雷人。
    
    有個美學術語叫“期待視界”，我們估計就是在這上面出問題了~試想這個片子要是在六一上映，估計會叫好聲一片的。
    
    這個片子的好壞，我不想多說了，趣味無爭辯嘛，喜歡的人不會幾句罵聲就找不到快樂，持批評態度的人，也不必與之爭辯，不喜歡這個換一個別的就是，找到觀影樂趣就好。
 
    不過這個片子，倒是給我們提了個醒，電影是豐富的，每個國家的文化養育了他們的現代藝術，使其也有著該國傳統的積淀。就拿法國來說，其電影業一度在世界電影版圖中占有很重要的輻射地位。歷史輝煌不用我在這里掉書袋，即使在好萊塢獨霸天下，亞洲電影異軍突起的今天，法國電影依舊能保持它的名族特色，實屬難能可貴！法國電影，英國電影，印度電影......我們需要這樣的多樣化。我們的電影工作者們也值得思考

    最后說，這部片子的國配很是出色，上世紀我們國人對譯制片的感覺，在這部片子中也可略見一斑。